Ghost Dog, von dem Du oben was hereingestellt hast natürlich auch. Im Vergleich zu den den anderen Jarmisch-Filmen sticht er in seiner Struktur irgendwie ein bisschen heraus.
Abgesehen davon scheinst Du auch sonst ein faible für Japanische Filme bzw japanische Thematiken zu haben. Auch hier mal wieder eine witzige Parallele bei uns beiden.
Kennst Du die Filme von Takeshi Kitano?
Nagaharu Yodogawa, Japan’s most revered movie critic called Kitano “The true successor to Kurosawa.” High praise indeed since Yodogawa detested modern Japanese cinema commenting, “It is because I love film so much that I hate those incompetent and uninteresting new movies.”
Kitano’s films like Kurosawa’s have often been appreciated by foreign audiences rather than domestic ones. This oddity stems from Kitano’s schizophrenic relationship with the Japanese public. Kitano is in fact two men inhabiting the same body: Kitano Takeshi the auteur director and Beat Takeshi actor, comedian and television media personality. He is also a poet, a painter, an author, critic and pop star. He was even responsible for Takeshi’s Castle
“What proves fascinating about watching Kitano’s films,” writes Aaron Gerow in his excellent book “Kitano Takeshi,” “is the realisation that they are too complex, sophisticated and often contradictory to be contained by any frame the theoretician or even Kitano can impose.” He is the ultimate post-modern auteur-not one director but several directors inhabiting the same body who works with his own doppelgangers.
Kitano best sums his movies up himself,” The one thing about films is they seem to be showing things that are true, but they aren’t.” And who could argue with a phenomenon?
http://www.somethinkblue.com/article_detail.php?article_id=386
Markenzeichen seiner Arbeit sind der Einsatz kontrastierender Genre-Elemente, eine lakonisch agierende Hauptfigur, sein Sinn für Absurdität, gepaart mit echtem Mitgefühl, die Verletzung narrativer Muster (insbesondere durch elliptische Auslassung) und die Enttäuschung von Erwartungen, visuell die vorherrschende Statik und eine unkonventionelle Fotografie bzw. überraschende Montage bei insgesamt „ruhiger“ Inszenierung. Das Starren in die Kamera gemahnt an den Kuleschow-Effekt. Bei Kitano explodiert die Gewalt darum regelrecht. Der Humor in den frühen Filmen basiert auf Wiederholung und Übertreibung und dem Kontrast, von seiner Präsenz als Schauspieler ist dies kaum zu trennen. Die Filme werden von repetitiver, oft elektronischer, oft romantischer Musik bestimmt
http://de.wikipedia.org/wiki/Takeshi_Kitano |
